Notas de prensa

01/03/2010, LA VOZ DE ASTURIAS

Entrevista Roberto Forés

-- Cómo afronta el trato con las orquestas?

--Doy mucha importancia a la educación. Intento que el trato no sea distante ni despectivo. Evidentemente, tiene que haber una figura que impone su criterio pero desde el respeto y el razonamiento. Con frecuencia, al tocar un pasaje pregunto a los músicos el por qué de esa interpretación. Es una pregunta retórica que yo mismo respondo. Los músicos tienen que saber el resultado musical que pretendemos conseguir y el porqué de repetir un pasaje concreto para conseguirlo.

-- Habla mucho en los ensayos?

--Lo necesario, hasta que llega el momento de demostrar las cosas haciéndolas. Soy un director que intenta mostrarse con naturalidad ante la orquesta, porque entiendo que debo ser yo mismo para poder expresar mi sensibilidad musical. Necesito hacerlo delante de una orquesta. Y si en un determinado momento pienso que hablar del curling --deporte que conocí tras mis cuatro años de estudio en Finlandia-- puede servir a la orquesta para visualizar un determinado modo de tocar, lo hago. Por qué no?

-- Es tan importante el aspecto psicológico en la dirección?

--Sí. El 80% del trabajo que debe hacer un director es psicológico. Es imprescindible en cualquier trabajo en el que intervengan seres humanos.

-- Y cuando hay un músico que no hace lo que se le dice?

--En todos los oficios hay malos profesionales, pero también personas con problemas cotidianos. Es posible que un determinado día, un músico me dé sólo el 10%, pero quizás mañana me dé un 20% aceptando ese 10 y motivándole para mejorar su rendimiento. No creo en que el machacar a la gente ayude a mejorar.

--También puede exigirle el 100%, y si no lo da, echarlo.

- Eso lo podría hacer con mi orquesta, no sin antes agotar todos los recursos posibles. Pero creo que mi trabajo como director invitado no es ese. Los problemas estructurales de las orquestas no son una cuestión que deba subsanar un invitado, sino un titular.

-- Hace un estudio previo de su gestualidad respecto de las obras que dirige?

--La técnica es la base. Sin ella un director ya puede irse a casa. Personalmente no hago un estudio previo de la gestualidad que voy a usar. Sé dónde están los gestos básicos de las obras que dirijo, pero mientras lo hago, no tengo una idea exacta de cómo voy a resolver un determinado gesto hasta dos segundos antes de afrontar un pasaje. Intento dirigir de manera natural. La técnica sirve a la música. Hay directores que tienen un gestualidad muy peculiar, pero que artísticamente funcionan. Eso es lo que realmente importa, que la obra funcione.

-- Cómo han sido los ensayos con la OSPA?

--Estaba programado el Concierto para oboe de Martinu, pero, por razones artísticas, Emanuel Abbühl prefirió cambiar el programa e interpretar el Concierto para oboe y orquesta de Strauss, que precisamente acaba de hacer con la London Symphony Orchestra, bajo la dirección de Valery Gergiev. He visto a la orquesta muy motivada con el programa, quizás porque normalmente están acostumbrados a un repertorio más denso.

-- Qué le parece la moda de dar grandes responsabilidades a directores jóvenes?

--Para cierto repertorio es preciso madurez y experiencia, pero no es excluyente ser buen director con ser joven.

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