Notas de prensa

17/01/2010, LA NEUVA ESPAÑA

Intensidad orquestal, dirección estable

La Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias (OSPA) mostró en su último concierto de abono su cara más dramática, a través de un programa que acercó la idea de cómo el arte es capaz de transmitir la sensaciones que remueven al artista, desde la inspiración más sombría. El amor, la muerte y el sufrimiento en la tragedia se convierten en la razón de obras maestras que conectan directamente con el público, en cuanto que su sentimiento es universal y de todos los tiempos. Quizá por eso en ningún otro caso el programa se hubiera adaptado mejor a la dedicatoria del concierto, en la primera muestra solidaria de la OSPA con las víctimas del terremoto de Haití.

En la selección de los «Cuadernos 2, 3 y 4 para orquesta» de Fabián Panisello, se descubrió una composición en la que la solidez de la técnica y estructura musicales se utilizan para buscar una sonoridad diferenciada por el trabajo armónico, de texturas y timbres. La idea de la «catábasis» como figura retórica musical, ilustra la muerte valiéndose de un motivo generador de todo el entramado orquestal en un gran despliegue de medios, con los que consigue gran riqueza sonora y expresiva desde el mínimo recurso inicial.

Jean-Philippe Collard regresó a Oviedo -y el día anterior a Gijón, en el mismo concierto en la Laboral-, con uno de los compositores más celebrados en su repertorio, ocupado éste en buena parte por los autores franceses. Y lo hizo con una obra que siempre es bien acogida por los melómanos, el «Concierto para la mano izquierda» de Maurice Ravel. Collard regaló una interpretación generosa, llena de fuerza y flexibilidad, en una literatura de técnica ambiciosa, que fue especialmente cultivada en la época romántica, y que ha de solucionar la mano izquierda sola. Lucidez y claridad en la ejecución y en la expresión de una actuación por otro lado prudente frente al papel que tiene la orquesta en este concierto de Ravel. Maximiano Valdés, que repitió de nuevo en la dirección, controló con un equilibrio muy acertado el torrente expresivo que empuja el concierto, mientras la orquesta se va «imponiendo» al piano. Gran entendimiento, por tanto, entre el solista y la orquesta, que son ya viejos conocidos.

Con el arreglo de Mahler del famoso cuarteto de Schubert «La muerte y la doncella», se midió la cuerda de la OSPA. Desde la dirección se cuidó acertadamente los contrastes de dinámica que son una de las principales aportaciones del carácter de Mahler a la obra. Los temas que vertebran los diferentes movimientos estuvieron bien articulados por la orquesta, en una escritura que mantiene el carácter cuartetístico del original, y que fue a su vez cuidado por la orquesta asturiana, en una actuación «in crescendo».

De este modo, la OSPA mantuvo la intensidad en un programa exigente, con un podio estable durante todo el concierto con la dirección de Valdés.

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